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油膏、溶解剂、媒介剂和罩光漆常见问题油膏、溶解剂、媒介剂和罩光漆常见问题 如何使用干性油、媒介剂、溶解剂和罩光剂的常见问题精选。 什么时候我应该使用松节油而不是石油溶剂油？ 最近在一次晚课上，有人告诉我提炼的纯松节油应该用于稀释颜料，而石油溶剂应该用来清洗画笔。显然，石油溶剂油会导致色素的褪色。我已经阅读了我瓶子上的温莎·牛顿艺术家石油溶剂标签，但是它没有给出这方面的信息，请告诉我这是为什么。 艺术家松节油和石油溶剂都可以用来稀释颜料和清洗画笔。石油溶剂不会影响任何色素的颜色。但是，关于这两种溶解剂还有几个问题。 i] 操作性能 - 松节油比石油溶剂粘性更强，而蒸发更慢。石油溶剂提供更稀的混合液，使颜料控制力略有降低，并且不如松节油的“开放时间”长。 ii] 稳定性 - 在松节油中的树胶残留物将会防止油膜的干燥，使它长期处于发粘的状态。树胶还会引起发黄。因此，艺术家松节油不会像家用装饰的“纯松节油”一样出售，因为树胶已经通过反复提炼从艺术家松节油中去除了。 Iii] 价格 - 松节油的价格远比石油溶剂油要高。iv] 毒性：松节油比石油溶剂油毒性略高。 我已经使用骨湃油媒介剂多年了，但是我现在无法找到出售它的地方。它是否已经不再供应了呢？是否有它的任何备选品存在呢？ 温莎·牛顿在二十世纪七十年代停止供应骨湃油媒介剂和罩光剂，因为全世界树脂的质量已经恶化到无法适用于艺术家的品质。虽然没有骨湃油媒介剂的直接替代品，但是丽坤（Liquin）可以作为它的现代对等品，它加快了干燥速度，增加了光泽度和透明度。其他的树脂还用在罩光漆中，例如达玛清漆和乳香清漆，但是它们已经不适合用作媒介剂，因为它们无法干燥成不溶性的膜。 我正在参加一些课程，在课上我们正使用油画颜料，现在我打算在我空余的一间卧室里完成我的假期绘画。我很担心溶解剂的问题，我想知道你们能否给我一些关于使用溶解剂方面的建议和任何有用的提示。 为了降低您的房间中的溶解剂气味，我建议您使用 - 确保足够的新鲜空气、通风和循环。 最后，如果您想避免使用溶解剂，那么您可能会喜欢尝试一下Artisan水溶性油画颜料，它用水而不是松节油。 我用从一个DIY商店里买到的纯松节油来洗涤画笔和清洁调色盘。遗憾的是，我一不注意就用它开始了绘画。你们觉得我应该怎么办呢？继续画下去是否安全？或者我应该从新开始？ 为了找出继续画下去是否安全，您可以按照如下的步骤来做：把几滴纯松节油倒在一片玻璃上或旧的碟子上，然后放置24-48小时。如果完全蒸发掉了，那么继续作画是安全的，如果有粘性的残留物，那么画作就必须丢弃。 这种粘性的残留物会出现在画作上并妨碍后面的所有层次干燥。如果您用一瓶已经开始氧化的旧的温莎·牛顿松节油做这个试验也很好。如果没有残留物，而松节油依旧新鲜，就足可以用来继续作画。 最后的一点是对今后的提示—石油溶剂油对于洗涤画笔和调色盘（以及用它来绘画）都足够好用，而且比纯松节油要便宜很多。 为什么我现在好像在哪里也买不到纯松节油了呢？我过去可以在当地的药店和其他地方买到，但是现在却不行了。是已经不允许在商店出售了还是什么原因？它是比松节油替代品或石油溶剂油更有害的物质吗？ 虽然法令一再提出有害物质，但是还没有关于出售松节油的具体限制。最可能的原因是由于它的价格太高而很少出售了。溶解剂可以从三个方面进行评估：性能、价格和它们的有害特性。
这几年我一直使用温莎·牛顿的丽坤，虽然我花了相当长的时间来清洗画笔，但是，在笔头的底部还是堆积了一些残留物。通常，我会把它们浸泡在松节油中几天，但是现在我发现这对丽坤根本不起作用。由于画笔比较昂贵，而我又十分珍爱它们，所以希望你们能给我推荐一种可选择的溶解剂。我尝试过脱漆剂，但是它对画笔的毛简直产生了灾难性后果。 丽坤是一种油改良的醇酸树脂，它的主要特征是快干性。丽坤不像油画颜料那样在绘画的一天时间内也不会在画笔上变干，它在两个小时之内就开始干燥了。一旦变干，无须使用脱漆剂就可以把它清除，而且您会发现，它始终不会对画笔造成破坏，并且目前没有向一般大众出售的比松节油更强的溶解剂。有些脱漆剂比其他的粘性小一些，或者可以被稀释，如果您在杀青或补救的阶段，也许值得用它们试一试。对于现阶段您的画笔而言，很遗憾没有明显的解决办法。 在一个偶然的机会，我用完了原装货，因此我使用了松节油替代品来稀释颜料。我知道你们不建议这样做，但是真正的长期的影响会是什么呢？ 松节油替代品绝对不可以和油画颜料一起使用。它是一种便宜的自制溶解剂，使用它，您将冒着油画颜料褪色和不会干燥的风险。对于艺术家而言，它唯一可以接受的用途就是清洗画笔。旧的松节油或便宜的自制溶解剂造成的黏糊糊的画膜相对于它所造成的一系列色沉问题而言甚至是次要的。 我偏爱传统油膏胜过水溶性油画颜料，但是不喜欢在我的狭小的工作室中使用松节油。无烟稀释剂在这方面能做得一样好吗？ 无味松节油是最低味的溶解剂，与传统的油画颜料一起使用是危害最小的。每次只倒出您所需使用的量，在不用的时候要盖好盖子。这样油画颜料闻起来会比溶解剂更浓！当然，水溶性油画颜料根本不需要溶解剂，也许您会喜欢尝试一下新的Artisan系列产品，包括溶解剂，它们可以使您获得油画颜料技法的全部产品。 我喜欢在不增加亚麻籽油的光泽的情况下增加油画颜料的流动性。有没有哪种媒介剂可以达到这个目的呢？ Liquin可以制作出比亚麻籽油更低的光泽度，但是可以提高流动性。与任何媒介剂一起使用溶解剂都将会“降低”亮光效果。 迄今为止，我一直在使用精炼亚麻油。其他类型的亚麻籽油，如“冷压油”、“漂白油”、“厚油”或者“快干油”都有什么优点呢？ 冷压油比精炼亚麻籽油干得略快，与一些颜料一起使用会产生更好的流动性。漂白油比精炼的亚麻籽油颜色更浅，用于与白色系和蓝色系混合，干燥更快。厚油比精炼油颜色更浅、更稠厚，是干得最慢的亚麻籽油。快干油是干燥最快的亚麻籽油。 如果使用直接来自膏管的颜料，厚涂是一种花费很高的习惯。有没有一种媒介剂既可以堆砌纹理又不会丢掉颜料的浓度呢？ 厚涂剂既可以制造纹理也可以保留笔痕。但是，添加媒介剂将会不可避免地稀释色素的浓度。如果添加10%可以不被注意到，而添加50%就一定会增加透明度。添加白色是另一种便宜的选择，但是当在另一方面得到的色彩就会比较淡。我建议您使用温顿颜料进行厚涂，200毫升的管装非常经济实用，这种颜料有很好的浓度，并且艺术家油画颜料的细微差别在厚涂中很少出现。 我听说罂粟和红花油都可以用作媒介剂。它们和传统的亚麻籽油有何不同？ 红花油和罂粟油都被归类为半干的油，而亚麻籽油是干性油。半干的油比亚麻籽油颜色更浅，但是干燥更慢。红花油没有作为媒介剂提供。罂粟油作为干性罂粟油提供，里面添加了干燥剂。它提供了和白色系及蓝色系一起使用的浅色媒介剂，但是干燥率相当于亚麻籽油，以帮助防止开裂。 在大的画布上作画时，我有时想让不同的区域以不同的速度干燥。如果我使用了具有不同干燥速度的媒介剂或油膏，它们是否会在使用的地方开裂呢？ 如果使用的区域不是重叠的画层，那么使用具有不同干燥率的不同媒介剂是可以接受的。如果慢干的层次在快干的层次之下，开裂就会发生。如果避免了这种情况的发生就应该没什么问题，但是，请记住，您的画布应该比在整个画布上使用同一种画膜要更加绷紧才行。 我的调色盘颜色很浅，我关心的是亚麻籽油是否会弄暗我的颜料。哪种油膏或媒介剂是最不会弄暗的呢？ 没有必要过于担心亚麻籽油会弄暗的问题。对于浅色的调色盘而言，我们建议使用干性罂粟油、漂白亚麻籽油、厚亚麻籽油或Liquin。这些都可以制造出最白的颜色。但是，主要的一点是不要加入太多的媒介剂，也不要把您的画作放在持续阴暗或高湿度的地方。 是的，油画膜在足够干燥用于上光之前的确需要触摸干燥。但是，如果您想让完成的画作尽可能地稳定，您的确需要等待6个月到一年的时间。对于画膜而言，的确需要这么长的时间来添加能够锁住寿命的所有的氧。 罩光剂会沉入下面的一层，从而变成画膜的一部分。这能产生一系列的问题，最重要的是罩光剂不再是一个独立的膜，无法在不破坏画膜的情况下被清除掉。还有一种可能是罩光剂没有完全干燥，留下黏糊的表面，会吸附尘土和其他来自环境的靠空气传播的细小物质。 如果您确实需要罩光漆尽快干燥，您可以考虑使用修描上光油（在干燥1个月以后）。好的修描上光有是树脂制造的，它倾向于与画层适度地同质化，因为它被吸收到了下层的膜里。 不行! 丽坤是一种催干能力极强的速干媒介剂，但是不是用来作为最后的涂层或罩光漆使用的。由于它干燥很快，丽坤将锁住下层的画膜，使它脱离干燥所需的氧。 我如何判断我的油画是否已经彻底干燥了呢？
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